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港片回归, “彩虹回声”中的六十年代香港

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滕威

2010年2月,香港导演罗启锐执导的影片《岁月神偷》在第60届柏林电影节新生代单元的竞争中获得最佳影片水晶熊奖。尽管水晶熊奖只是由十四岁以下的孩子们投票选出的,但香港电影界还是为此欢呼雀跃,特区政府官员还特意到机场迎接载誉归来的剧组。全港各大传媒也罕见地一致,均给于头条报道,似乎是庆祝香港电影回归国际主流电影视野。

凭借得奖东风,这部投资仅1200万元的低成本电影在3月上映之后,成功击败《爱丽丝漫游奇境》、《拆弹部队》、《割喉岛》等好莱坞大片荣登香港本土周末票房冠军的宝座。在随之而来的第29届香港电影金像奖的角逐中,该片又获得包括最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角在内的6项提名。无独有偶,2011年另外一部名不见经传的低成本小片《打擂台》(刘德华投资800万港币),打的也是怀旧+励志的牌,再次摸准金像奖的脉,勇夺第30届香港金像奖最佳影片等,货真价实一匹“黑马”。

纵观三年来的香港电影,从《天水围的日与夜》、《志明与春娇》、《月满轩尼诗》、《岁月神偷》、《打擂台》到2011在威尼斯电影节夺得影后的《桃姐》,一批温情脉脉、讲述香港本土历史与现实故事的影片虽然未曾打破好莱坞电影与内地合拍大片的票房垄断,但在话语层面上涟漪不断,种种讨论中浮现出一个核心命题——“港片回归”。

当很多香港电影人为“港片回归”大声喝彩的时候,其实并未有关于“港片”的严格定义,类似的说法还有“港式情怀”、“地道港味”。何谓港片?香港人拍(编剧/执导/投资)的?给香港人看的(以香港市场为主要目标市场/粤语/香港演员为主)?关于香港的?港片回归潮流暗涌的历史语境与现实条件是什么?究竟是政策、资本、文化抑或电影自身之中的哪条逻辑是最主要的牵动力?重提港片,诉求何在?路径又何在?泛泛而论,也许难求其所。本文试以《岁月神偷》为例,剖析今日香港电影如何借助再现与重构香港城与香港人的历史来回应香港电影与香港自身所处的现实困境。

《岁月神偷》,片名出自编剧兼导演罗启锐曾经出版过的随笔集,影片内容百分之九十由自身经历改编,恰是一部通过再现个人记忆重返历史的作品。影片别名《1969太空漫游》,讲述60-70年代香港一个普通人家的悲欢离合。作为一个成长于20世纪60年代的孩子,罗启锐说,“我是一个从来不想从60年代中醒来的人”。他借助自己的童年记忆,“通过孩子的视野,我们回到从前的社会,回到从前那个大家都怀念的旧香港。”主演任达华也感慨,“每一寸菲林都勾起了我关于60年代的回忆”,事实上这也是很多香港观众的反应。

其实,单就剧情而言,影片提供的不过是“穷小子爱上富家女”、“白血病无钱医治”的狗血剧情,煽情的桥段也都老套至极,让人看了开头想不猜出结尾都难。显然,被消费的不只是故事,而是影片所营造的某种氛围。泛黄的暖色调、抒情的英文歌、舒缓的剪辑,怀旧气息扑面而来。英式教育、白人差佬、老街老巷、手工作坊,旧时代、旧香港活灵活现。于是,走进影院,看《岁月神偷》,某种意义上成为一种集体凭吊六十年代的仪式。

必须指出的是,《岁月神偷》对六十年代香港的重温是相当精致细密的。虽然是一些散落于剧情中的细节,看似无足轻重,事实上再现了那个时代的日常生活。比如影片开头弟弟进二头顶带个鱼缸扮作太空人,在Dancing on the moon的六十年代金曲声中,穿街走巷,以鱼眼镜头模仿进二透过鱼缸的眼睛呈现一幅幅旧香港市井图景。1969年美国宇航员登陆月球的历史大事件就这样轻易地切入香港永利街靠手工制鞋艰难为生的进二一家。此外,金鱼、月饼会、冯宝宝、上海移民、印刷厂、The Monkees乐队……每一个符号均能带出一条关于六十年代/香港/永利街的叙事脉络。

但是对照六十年代香港的历史,一些基本而重大的事实在影片中要么难觅痕迹要么一笔带过。因此,《岁月神偷》对六十年代的描述是颇富选择性的。比如当时(1964-1971)港督戴麟趾(David C.C Trench)领衔的港英当局腐败横生,贪污成风。虽然影片中有差佬索贿、护士要打赏的情节,但进二一家对此是见怪不怪,逆来顺受的。而香港历史上著名的六七暴动,虽然外因是受大陆文革的波及,但内因无疑源于民不聊生的积怨。因此在暴力镇压六七暴动之后,戴麟趾政府推出改革劳工法、推行民政主任计划、兴建廉租屋、举办香港节等一系列举措缓和社会矛盾,增强港人认同。

60年代还是一个大移民的时代,由于大陆的经济困难、文革等原因,大批南方居民通过各种渠道偷渡香港。1962年广州甚至发生过数千人抢火车逃港的事件,以致到1971年香港人口达到700万,十年间翻了一倍。另一方面,受文革、六七暴动的影响,大批中上阶层的港人对动荡的香港社会充满忧虑,移民美加等国寻找安全感。

尽管影片中安排了进一进二兄弟随母亲北上求医的情节,但镜头中的北京在白雪飘飘之下显得格外静谧,那一闪而过的红宝书与其说凸显着时代背景,不如说刻意淡化。如果说《阳光灿烂的日子》因文革的在场,呈现了一部动物凶猛但阳光灿烂的青春残酷物语,那么《岁月神偷》因文革的缺席,以温暖动人的家庭故事同样完成了对这段历史的浪漫化改写。

借用戴锦华教授的“文革记忆的童年显影”这一概括,此类童年书写以个人的方式有力地改写了记忆与历史,消解了屏障与创痛,使得那一时代作为怀旧、物恋的对象成为可能。影片的英文名为Echoes of the rainbow,结尾处,站在父兄的墓前,长大后的进二和母亲欣赏着天空出现的彩虹。正如那首唱了十几年的老歌,“阳光总在风雨后,请相信有彩虹”。社会的动荡、生活的艰辛、生命的消亡……所有这些伤痛似乎只是如烟往事,不但可供回忆,甚至还可供怀念。所以香港电影人陈志华不无尖刻地指出,《岁月神偷》表面上是重塑旧时香港庶民生活面貌,实际上悼念殖民时代精英主义的没落。

豆瓣上一篇引起争议的影评犀利地批判了影片是“殖民地精英对殖民地時期的美化回忆”,“生活在深水埗的一家人原本贫穷艰难的草根生活”,“仿佛罩上了中产阶级的美丽光环”;“罗启锐借用小孩的视点,消解了殖民時期的阴暗丑恶,一切都因为打上‘童年’二字而冠冕堂皇地美好起来。就算十号风球吹过来,瓦飞梁摧家徒四壁,导演的镜头也充满了怀念”。

更为有趣的是,在浪漫化六十年代艰辛苦涩的历史之后,影片生出“做人总要信”,“一步难一步佳”之类的励志调调。令人不禁要问,为什么在新世纪的第十年,半个世纪前的六十年代成为港人集体凭吊的对象?在这样一支殖民挽歌中延伸出的颇为犬儒的励志信念,其诉求是什么?

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